猫妖小杏

好灵动的电影！感觉日本人对夏天、死亡、未成年有说不尽的执念和寄托。母亲已逝成为过去，父亲代表现在，猫妖的生命无穷无尽，女孩已经和母亲告别，迟早和父亲告别，也迟早和猫妖告别。在有限的时间里，有人温柔的为她的闯祸和幼稚买单。未来有限的时间里，女孩也会成长起来投入他人的生命。

- 有些很棒的东西。而这些东西是几乎和宏观情节（例如：母亲）无关、或者无法被它们捕获的，甚至是“气质”（例如：中年人或者小动物——同等地刻板化，后者在苍鹭与少年里也有）也不能捕获的。从这一点来看，这一定是一部很有价值的、甚至也许会让我不断返回来看的电影。但我说不清这是什么。也许是一种夜晚的空气。相比之下，宫崎骏就显得极为扁平、极为“字面”。

说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，少女必将明白，只有在失去的时候她才可以学会去爱；而尽管如此，无可避免地，这个夏天仍要迎来结束。

连蟑螂和老鼠都是好人，结果乌鸦和男朋友是反派（乌鸦做错了什么）

谁能拒绝一只憨萌可掬的大橘呢——妖怪化的猫在日影里可谓各有千秋，都是本质温情治愈的动画，从小时候乍见的新奇已变为如今习以为常的感怀了，我深知再也不能从完全旁观的视角来感受和审视，毕竟带有杂质的悲伤污染了逐渐老去的成年人，只不过总有人正年轻吧，他们能体会这润物无声的亲情和友情，平淡纯粹却也温暖抚慰。