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I Don’t Belong Anywhere - Le Cinéma de Chantal Akerman, explores some of the Belgian filmmaker’s 40 plus films. From Brussels to Tel-Aviv, from Par
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观众心声
很难得，一向不愿自我阐释的香特尔·阿克曼在片中以第一人称的方式谈论了自己，并且谈了不少，真诚、坦率、毫不做作。令人印象深刻。尽管阿克曼本人拒绝任何标签，但她确实是一个真正的女性导演，一个真正的女性。
2022-02-09 有用 1
母亲死后，我没有拍给谁看的人了。
2018-12-28 有用 0
#山一# To feel. To love.
2019-09-22 有用 0
好像更懂她一点了。①母亲是她所有电影创作的来源；②在电影里她想让人感受和体验时间的流逝；③不刻意捕捉特写画面，是想让观众自由体验电影而不是去理解，电影是从心到脑；④《让娜迪尔曼》的摄影手法是范桑特《最后的日子》的灵感来源；⑤《我你他她》后经常被邀请去同志节和妇女节，但她都拒绝了，因为她只是在拍电影；⑥《长夜绵绵》可以在任何地方拍，但最后只在布鲁塞尔拍摄，因为乡愁因为那是关于童年的记忆（理解为啥瓦尔达这么喜欢这部电影了）；⑦《朝朝暮暮》的装置艺术受到许多艺术家的喜欢，后来也是他们出资赞助了《来自东方》；⑧《沙发上的心理医生》的男主是桑德里娜·博内尔联系找的，开始难调教，后来被阿克曼治的服服帖帖，并且比诺什主动找的阿克曼合作
2020-05-02 有用 10
跟香特尔·阿克曼的《无家电影》同年入围洛迦诺，拍摄于《无家电影》的创作过程当中。两个月后阿克曼就自杀了……作为一个定制项目，很好地回顾了阿克曼的创作，并且通过重访拍摄地和重建场景来完成访谈，也是一种很有效的手法。影响方面只采访了范桑特（[最后的日子]的灵感来源竟然是[让娜迪尔曼]……），其实可以更多地做一些实验电影方面的采访。以色列的沙漠和公路在视觉上非常出色。
2019-09-24 有用 5